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喜劇競演綜藝《一年一度喜劇大賽》播出兩個月好評度越來越高，高密度笑料炮制出的炸場節目，年輕化的創作態度，對新形態喜劇的推廣，對底層喜劇創作人的力捧，讓這檔綜藝不斷收獲好口碑。當喜劇人、喜劇綜藝都在張開雙臂融合更多元素，開始向外生長尋求更多觀眾時，這檔綜藝回到喜劇的本源，從喜劇的內容、內核出發來吸引觀眾。喜劇綜藝賽道擁擠花樣多，但似乎越純粹、越尊重創作和內容本身，越具有真正的生命力。

新鮮的喜劇類型

出圈的優質內容

沒有頂流演員，沒有明星助演，沒有脫離舞臺，沒有復雜的節目設定，也沒有融合多種綜藝類型元素以增強看點，一檔只比拼優質喜劇內容的綜藝卻給觀眾帶來今冬最大的歡樂。正在播出的《一年一度喜劇大賽》會像《謝天謝地你來了》《今夜百樂門》等優秀的喜劇綜藝一樣，給喜劇迷們留下長久的美好印象。

這檔綜藝最直觀的作用就是刷新觀眾對喜劇的認知。當“頂流”的喜劇演員、相聲演員都去做真人秀時，熒屏上喜劇類型綜藝只剩脫口秀一家獨大。沒想到的是，集結了一眾“腳腕子”演員、“腰部”演員和“底層”編劇的《一年一度喜劇大賽》，再次讓觀眾燃起對喜劇的期待。這個節目接近尾聲，但“炸場”的作品越來越多，演員越演越有狀態，有才華的編劇也漸漸露頭，觀眾才發現這真的是一檔認真推廣新喜劇的節目。通過這檔綜藝，不少觀眾知道了素描喜劇、漫才、物件劇、獨角戲、默劇甚至“狗駝子”等多種喜劇形式，告訴觀眾除了“喜頭悲尾”“上價值煽情”的小品類型，一個喜劇小品可以有多種元素、多種內容、多種結構、多種表達、多種幽默方式。

為什么熒屏上很多小品不好笑了?是因為一部分創作成了套路，當說教、煽情主題先行時，觀眾看喜劇最核心的需求——笑料，變得不那么重要且淪為點綴?！兑荒暌欢认矂〈筚悺吠瞥鲞@么多喜劇形式，但最終還是依托這些新樣式滿足觀眾最基本的需求，那就是新鮮、密集、最擊中人心的笑料大量供給。節目比賽到最后階段，將素描喜劇、漫才等各種形式融合在一起的《笑吧，皮奧萊維奇》《偶像服務生》《減肥幫往事》《臺下十年功》《父親的葬禮》《一出不好戲》《時間都去哪兒了》《這個殺手不大冷》等喜劇小品，基本上達到了一句臺詞一個包袱的精彩程度，而且呈現了“喜劇的內核是悲劇”“喜劇的構成是諷刺”等喜劇創作的極高專業水準。對新喜劇形式的推崇，對喜劇本質的回歸，說明這是一檔認真做喜劇的節目。

《一年一度喜劇大賽》喜劇形式新穎的同時，內容則是年輕化、網絡化、接地氣的?！杜枷穹丈方柚堭^招聘服務生，密集諷刺偶像選秀的畸形和不良飯圈亂象;《一出不好戲》用密集的經典影視作品梗，諷刺“我為大家寫爛片”的影視畸形創作;《時間都去哪兒了》呈現出密集信息轟炸下，人如何成為手機的“奴隸”;《臺下十年功》用腦洞大開的“穿越”，講述一個笑中帶淚的追夢故事;《笑吧，皮奧萊維奇》用密集的笑梗、完整的戲劇結構、出色的人物塑造贏得全場的起立鼓掌。喜劇的原理就那些，都擺在教科書上，但是常用常新，一個小品解決不了任何問題，甚至不承擔寓教于樂的功能，但它的好笑本身就是存在的價值，引發共鳴，紓解焦慮就已很好了。

《一年一度喜劇大賽》的個別作品傳遞的價值觀引發了網友的議論，但整體上內容創作很突出，主持人馬東作為“主理人”牢牢地把握著喜劇創作的平衡，既不讓一個個節目滑向“灑狗血式”的搞笑，又不滑向“上意義”“上價值”的催淚套路創作，也為有戲劇追求、有深度思考的節目提供充分展示的機會。

喜劇綜藝迭代

回歸喜劇本質更吸睛

喜劇綜藝是弱模式類型，所以專業的喜劇團隊做綜藝選擇的都不是喜劇綜藝模式而是真人秀綜藝模式，德云社、開心麻花團隊無不如此。喜劇綜藝的精彩度依賴的是作品的質量和專業演員的表演，同時喜劇內容創作求快、求新，觀眾對喜劇綜藝需求強烈，但好的喜劇綜藝難出。雖然喜劇綜藝從沒斷檔，但人才斷層、內容乏力是大多數喜劇綜藝面臨的困境。

五六年前，《歡樂喜劇人》《笑傲江湖》等喜劇綜藝為觀眾帶去歡笑，成為王牌節目，德云社相聲演員、開心麻花喜劇演員、東北二人轉演員大放光彩，但隨著觀眾新鮮感的流逝和節目內容同質化的加劇，節目出現審美疲勞的問題，這類喜劇綜藝隨即退下舞臺。隨后興起的是《吐槽大會》《脫口秀大會》《奇葩說》等新興喜劇綜藝，為喜劇綜藝打開新氣象，節奏快、話題性強的脫口秀綜藝，得到年輕人的追捧，但這類節目也需要不斷地養段子、不斷地線下打磨才能出好作品，而綜藝節目的快節奏也讓該類喜劇綜藝出現創作乏力的苗頭。

喜劇綜藝依舊在不斷地求新，《德云斗笑社》《象牙山愛逗團》都是喜劇團綜，但不圍繞著喜劇作品為主，而是以真人秀為主，《麻花特開心》據說是懸疑真人秀。到了《金牌喜劇班》也在不斷地挖掘新人，探討喜劇的發展，這檔綜藝最出彩的是導師而非喜劇作品，節目注重的也是喜劇的傳承。從《歡樂喜劇人》到《脫口秀大會》《周六夜現場》再到《金牌喜劇班》，也正是這些不斷接力的喜劇綜藝，觀眾才知道除了傳統小品、相聲，還有大量的年輕人還在堅持創作脫口秀、情景劇、漫才、默劇、音樂劇、木偶戲、魔術戲劇、吉劇、諧劇、戲曲小品等多種類型的喜劇作品。

《一年一度喜劇大賽》與《脫口秀大會》的思路是一致的，就是不對節目形式做太多加法，而是以一件件喜劇作品來說話，用好內容的競爭、競演來吸引觀眾，回到喜劇最根本的“笑”上。把內容做到極致，才有了打造爆款喜劇的可能?！稇騽⌒律睢凡コ龊螅瑩f舞臺劇的票好賣了;《樂隊的夏天》播出后，樂隊經濟肉眼可見地繁榮。希望《一年一度喜劇大賽》播出后，“吃了上頓沒下頓”的“腳脖子”“腰部”演員能憑借實力有更多作品可以演。

說到底，喜劇綜藝最需要的其實不是不斷地與真人秀、偵探、女性、明星跨界等綜藝類型的融合，而是自我輸血，為喜劇行業挖掘新人、培養新人、輸出內容、圈粉壯大。(記者 師文靜)