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在平頂山學院河南省魯山花瓷技藝傳習所的展架上，擺放著幾件剛剛出窯的“魯鈞釉”瓷器，這些瓷器外壁通體漆黑，在黑底色的釉上飄散著白中發藍的點、條、塊狀斑點，自由活潑，簡約典雅，像魯山花瓷，可這種瓷器的內壁卻呈深紅色，質地瑩潤，自然光亮，有些器物內壁紅中帶紫，紫中泛黃，具有鈞瓷窯變的特征。

據悉，魯山花瓷是唐代瓷器中一個創新品種，古玩界稱為“唐鈞”。因唐代魯山所產的黑地、乳白、藍斑一器三色的花釉瓷器而得名。

傳統的燒制工藝上，魯山花瓷是用氧化氣氛燒成的，色彩比較單一。作為非遺傳承人，燒制出一批堪與故宮博物院舊藏媲美的現代花瓷，被譽為“當代魯山花瓷第一人”的梅國建在對唐魯山花瓷標本進行深入研究后發現，有些標本的斷面呈香灰色或深灰色，這是明顯的還原氣氛特征。而鈞瓷正是使用還原氣氛，才使釉料燒制后出現了五彩斑斕的變化。

這一發現，讓梅國建產生了將魯山花瓷和鈞瓷結合的想法。在漢代漆器的啟發下，經過對比研究和一年多的試驗，梅國建終于在還原的氣氛下燒出了魯山花瓷新品種——“魯鈞釉”瓷器。

梅國建說，魯鈞釉瓷器的胎料采用傳統的香灰和淺灰料以及灰白和中白胎料，這樣會讓胎料和釉結合后釉面質感更細膩、色彩更明快。

為了讓器物更現代，梅國建在器型的設計上借鑒了漢漆器、宋油盒（妝盒）、竹編、針線筐和青銅器等中國古代器物形狀和色澤，同時創立了兩層三層手拉坯，一次成型無縫對接的中空器型，如“泉水”系列、“飛碟”系列等。

在施釉的環節，魯鈞釉是在傳統鈞瓷釉配方上加以改進的，和魯山花瓷釉同時使用，可以在同一燒制溫度和氣氛下燒制，進而達到魯鈞釉獨特的的質感和色澤。傳統的魯山花瓷釉分為底釉和斑釉，前者是黑色的，后者是白藍色。而魯鈞釉改變傳統的單一片狀和繩狀，采用大小不等的圓點、柳葉和線狀，使得器物看起來簡潔活潑，有“畫龍點睛”之效。

據悉，魯山花瓷歷史上都是在“窯爐內通風、氧化充分”的氧化氣氛下燒成的，而鈞瓷則是在“窯爐內關鍵階段呈密閉不通風的缺氧狀態”的還原氣氛下燒成的。此次魯鈞釉瓷器的燒制成功，則完美解決了在同一器物、同一窯爐、同一氣氛下燒成了兩種不同質地和色澤的瓷釉這個歷史難題。

為了達到最終的燒制，梅國建參考了傳統魯山花瓷、鈞瓷燒制技藝，通過改進升溫排濕、氣氛轉換、升降溫曲線和閉、開窯門時間的調節控制，使成品達到理想狀態，最終燒制出魯山花瓷新品種——魯鈞釉瓷器獨特的質感和色澤。

新燒制成的魯鈞釉器在形態上繼承了唐、宋的簡約、大氣和開放，新品的魯山花瓷斑釉液液分相明顯，鈞釉質感厚潤、窯變色彩純正豐富，整個器物以魯山花瓷釉為主題，鈞釉占整個器物釉面積小于50%。

“毫無疑問，魯山花瓷新品種——魯鈞釉瓷器的研燒成功，開辟了魯山花瓷發展的新空間。”中國工藝美術大師、鈞瓷界的頂尖級權威楊志對魯鈞釉瓷器的誕生如此說。

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